京劇形成于清代乾隆年間，從乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春，四大徽班陸續(xù)進入北京，直至民國得到空前的繁榮。

“十年”發(fā)生前，各地京劇團體眾多，僅國家級就有1至4團等等，曲目琳瑯滿目，真稱得上百花齊放，有幾十上百種之多：三打祝家莊，奇襲白虎團，挑滑車，紅色娘子軍，草原英雄小姐妹，秦香蓮，春草闖堂等等等等縱貫古今；著名藝術家：袁世海，錢浩梁，杜近芳，劉長瑜，高玉倩，王鳴仲等等等等，與電影，地方戲劇，曲藝，民歌，歌劇等交相輝映，在神州大地上響徹，人們喜聞樂見其樂融融。

“十年”間，文藝的寒冬，萬木凋零，樣板戲的出現，有個人愛好的原因（京劇與電影都屬于藝術范疇），也有萬般無奈的考量（’集體活動’可以野營拉練精疲力盡早早睡覺，可蕓蕓們難不成天一擦黑就掰著手指頭數星星）。

說起來難以置信，京劇等傳統(tǒng)戲劇的無可奈何花落去并一直延續(xù)至今，恰恰是因為樣板戲的出現有關（樣板嘛——今后以此為準），使后來的人們忘記了京?。▎我跃﹦槔┣康暮诵氖恰笆辍遍g被痛批的“帝王將相”和“才子佳人”戲，它們才是使京劇從200多年間經久不衰流傳至今的“主脈”；進而只記住了京劇鏗鏘的“分正凈”：浩然正氣沖霄漢，驚醒了星斗閃閃寒、而忘記了京劇委婉的“閨門旦”：落魄弟子中狀元、私定終身后花園；只保留了些許的一板一眼，擯棄了太多了的一招一式（里面包含了無窮的韻味）。

現代戲是“支”。樣板戲屬于“時令”劇，它整整占據了十年的舞臺，銀幕（沒有銀屏），與一只手都數的過來的老電影（平原游擊隊）等讓那一代的人們度過了汲取知識的最好年華（有一文’見60年前后出生人的文化程度’）。

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